Dossiers d'Archéologie n° 320
Musique à Rome

N° 320 -

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9,80 €

ISSN : 1141-7137

Comment nommer la musique de l'Antiquité romaine ? Faut-il parler de ?musique romaine?, de ?musique des Romains? ou des ?musiques à Rome? ? Son évocation ne va pas de soi car elle a longtemps vécu à l'ombre de la musique grecque et a souffert, au xix siècle, d'une très mauvaise réputation. Depuis peu, a lieu un regain d'intérêt pour la musique des Anciens, en particulier des Romains, mais il reste bien des pistes à explorer : par exemple, les rapports entre danse et musique, la nature du chant ou la question du paysage sonore.

Sommaire

La musique dans la Rome antique
L'orgue romain d'Avenches/Aventicum
La flûte de Pan d'Eschenz
Les doubles tibiae romaines
Les associations de musiciens à Rome et en Italie
Les musiciens de l'armée romaine impériale
Les aulètes dans les concours à l'époque impériale
Le citharède à Rome

Le tibicen sur les reliefs sacrificiels à Rome

Le sacrifice est très fréquemment représenté sur les reliefs romains. Bien sûr, les sculpteurs et les commanditaires ont opéré des choix pour synthétiser le rituel sacrificiel. Parmi les acteurs, on repère quatre types de musiciens : le tibicen, le fidicen, le tubicen et le cornicen. Chacun semble avoir une place bien déterminée dans le rituel. Le joueur de double tibia est celui qui apparaît le plus souvent sur les reliefs provenant d'Italie. Il est visible derrière ou à proximité immédiate de l'autel, c'est-à-dire à côté du sacrifiant qui verse du vin et de l'encens dans les flammes de l'autel (praefatio), dans les scènes qui réunissent les séquences de la procession (pompa) et de praefatio ou celles de praefatio et de mise à mort des animaux.

Auteur : HUET Valérie

Magazine : Dossiers d'Archéologie n° 320 Page : 54-57

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